Однофигурная композиция

Тематическая композиция в скульптуре

Название «тематическая композиция» объединяет произведения такого широкого содержания и разнообразного внешнего вида, что, казалось бы, нельзя говорить об их близости друг другу, и тем не менее эти произведения обладают известной общностью. Название это появилось сравнительно недавно и, к сожалению, не очень удачно, так как неточно определяет суть вещей. Произведений систематических», т. е. без темы, вообще не бывает, разве что у абстракционистов, именующих свои творения «Опус № 1», «Опус № 10»; тематичность реалистического искусства очевидна. Из «Краткого словаря по Эстетике» следует, например, что тема — это «основной круг вопросов, поставленных художником в произведении искусства и раскрытых на определенном жизненном материале». Это значит, что, если нет темы, нет и произведения. Скульпторы иногда применяют название «композиция», но последнее также не совсем удачно, потому что оно с равным основанием может быть отнесено к работам любого жанра: и портретист и жанрист тоже компонуют свои работы.

Что же представляют собой произведения, скрывающиеся за названием «тематическая композиция»?

Скажем сразу, что нам пока придется говорить не обо всех видах произведений, а только о традиционных, т. е. существующих издавна. И вот тут-то мы встретимся с противоречием, состоящим в том, что современное название, так или иначе удовлетворяющее современным практическим требованиям, будет условным в отношении давно существующих произведений, никогда не называвшихся так. Мы имеем дело со случаем, когда традиционный жанр, дошедший до наших дней, настолько обновился по содержанию и форме, что, кажется, совершенно утратил связь со своим прошлым, в то время как эта связь сохраняется. Итак, мы говорим только об основном традиционном виде произведений, вошедших в современное понятие «тематическая композиция». Нас интересует, как сложился этот вид и каковы традиционные особенности произведений, определивших специфику жанра.

Нам придется говорить о широко известном виде произведений, с которым издавна связывалось даже самое представление о скульптуре: о больших статуях, занимающих почетное место в экспозиции каждого музея и художественной выставки. Эти мраморные и бронзовые изваяния, поражая воображение большими размерами, широтой замысла, оставляют в памяти неизгладимый след красотой форм и совершенством исполнения. Не случайно выполнение статуи всегда считалось экзаменом на зрелость мастерства. Создание статуи было конечной целью обучения во всех художественных академиях. К нему готовятся и молодые специалисты в вузах нашей страны.

Но статуя или, как говорят скульпторы, фигура (непортретная) — не единственный вид композиции в этом жанре. По традиции жанр «тематическая композиция» объединяет и другие произведения, в которых фигура человека дается крупным планом (превышает натуральную величину). Если фигура показана в ярко выраженном движении, то ее обычно называют не статуей, а однофигурной композицией, в которой имеется более или менее развитый сюжет. Ее разновидность — изображение человека, скажем, борющегося со львом или терзаемого орлом, диким кабаном и т. д. По существу, здесь две фигуры, но звери «в счет» не идут.

Итак, мы говорим о крупномасштабной фигуре человека, занимающей господствующее место в композиции. Показана ли она в покое или в движении, она всегда величественна, прекрасна, значительна. Уже одно то, что только тот скульптор вправе именовать себя композитором, который успешно выполнил фигуру, говорит, что работа над фигурой сопряжена с какими-то особыми трудностями и ответственностью. Мы не раз встречались с изображением человека, в том числе и с изображением человека в действии, и все-таки не слышали, чтобы мастеров бытового жанра называли композиторами. Очевидно, здесь имеет место какое-то очень существенное различие. Действительно, у статуарной скульптуры особое содержание и форма.